其实我想说，我想看800集日常。
下午的时候，在二刷知青，看到28集的开头，赵曙光跟冯晓兰说：“当我们学会原谅父辈的弱点，我们才算是真正的成熟长大了。”
好感慨。
《知青》最早是前年春节，母上大人来广州过冬的时候，在家里看的。她说她对这部戏有感情。我理解她曾经经历过的岁月，陪着匆匆扫过几眼，知道这戏拍的扎实，也明白她看这部戏的时候，就像是在面对自己的回忆。
只是那时候我在忙着整理游记，忙于感受另一片土地给我带来的感触。断断续续看剧不是我喜欢的路数，我是那种看剧必然连喝水都要暂停的强迫症患者，不愿意这样对待“有感情”的戏。
去年春节的电视剧时间（母女沟通感情的时光）是奉献给了《四十九日祭》《红高粱》和《老农民》的，当《老农民》的故事进行到60年代以后，母上大人再一次断断续续的跟我讲她年轻时候的故事，讲她的父辈和祖辈的故事，讲她下放生产队里的故事。那段记忆於她而言那样深刻，辛劳却温暖。
今年的电视剧时间，则是毫无悬念的给了《伪装者》《琅琊榜》。
母上大人是个票友，不在广州的9个月里，泡在票房和老年民乐团里，只有在我这里的三个月，她能好好地跟上小银幕的节奏。跟我一起四刷，她居然没有向我弟一样吐槽我动不动就暂停的强迫症，虽然她年纪大了，对剧情和台词没有那么好的记忆力，常常是看过后面的忘了前面的，可是我讲给她听那些埋在剧情里的暗线和伏笔，她也没有不耐烦。
我知道她是在迁就我的强迫症，不愿意打断我的欣赏，也是因为剧情扎实，她愿意听我说。尽管她还是会嫌我啰嗦，想快点知道后面的结局，但只要小小剧透就能满足她。
反倒是来打工的表弟时时吐槽我都第四遍了还扣那么细，时不时就缩回电脑前继续打他的游戏。
哈，我表弟不懂我们对历史与现实的感情。
然后，就又把知青翻出来了。
这一次，母上大人依旧耐心的陪着我看，我则是认真的听她一边讲剧情里的故事背景，一边讲她年轻时候的故事。
从兵团抢麦收到陕北窑洞里放煤油灯的窗台，从山东屯支书剥玉米粒的小动作，到陕北剧情里石磨的推杆位置为什么那么低。从吐槽抢救冻伤应该先用雪搓热身体，到吐槽蒋欣的揉面技术一看就是生手（不过她说起码这个镜头是蒋欣亲自上阵，值得肯定，哈。）
她见过农民们小心侍弄庄稼，沤好的有机肥都是细细拿铲子埋在田垄边上。才不是像某些戏里一瓢一瓢往地里泼。那是要入口的东西，怎么能沾上那些腌臜物。她甚至亲眼见过有人用钐刀抓鱼砍了自己半个肩膀，有人用镰刀割豆子割了自己小指。
还有《知青》里没讲过的故事。
她有一次从城里带了一斤芦苇叶和两斤咸肉，回到生产队的知青点包粽子，勾得全村人都围在屋外看西洋镜。那是村里人第一次吃咸粽子，被一群大小伙子抢的精光。然后放牛的孩子把他们知青带到河边，打了整整一筐芦苇。第二天知青放假一天，给全村人包粽子，她挨个教会怎么包。
她有一年麦子抢收时候打摆子，拖拉机站没人替换，她硬着头皮顶上，照样日夜开。终于，收割机挂断了田边的电线杆子，可村里的人没怪她还给她下绿豆面条。
她从城里带了木盆去洗脚，后来借住的那户人家拿去有样学样，结果把脚气传染给她了。后来她教会他们毛巾分开用，木盆要晒干。再然后木盆晒裂了，却买不起新的。
她见过村里人用不起手纸，用秫秸杆和麦秆解决。
她见过做妈妈的用不起尿布，只好炒过的沙土填进裤衩里充当“尿不湿”，婴儿穿着连如厕都省了。就这样还是硬邦邦臭烘烘一穿好几天才换，因为舍不得灶火。孩子要穿到一岁多两岁才摆脱这种的“土裤子”。
母上大人说，她下放的时候，兵团已经满建制不招人了，不然我也是军属。
母上大人说，她下放的时候，兵团已经满建制不招人了，不然我也是军属。
她说《知青》拍的那么真实，你真应该好好看看，你的父辈们当年就是这样过来的。不管那时候的他们干过多么幼稚的混蛋的不可理喻的事情，但是那就是真的曾经发生过的事情。不管那时候人怎样艰难，但是生活里的感情就是那么真挚。
“那时候的我们就是那样过日子，就是那样谈恋爱。”
今天看到赵曙光说这句话，突然就想起母上大人的话。
我总觉得母上大人跟不上现代社会年轻一辈的思维和视角，就像我常常说我跟我的表亲弟弟妹妹们之间有代沟一样。可是，每个人所处的社会时代都有弱点，他们那一辈谨小慎微，我们这一辈何尝不是我行我素。
又想起我跟母上看伪装者和琅琊榜，我跟母上说，比我更年轻的90后00后们，最爱看的是明家日常，是苏宅日常。
母上大人说了一段非常深刻的话：“那是因为你们这一辈的孩子都是独生子女，父母早出晚归，邻里之间互不认识，你们的生活成长经历太孤单。现在的城里人亲戚朋友之间还有多少常走动的？你们呐，其实是羡慕这样的亲情，羡慕这样的日常。”
为什么我们不对别的日常感兴趣？
“你们个个都是看着金庸古龙长大的，个个心里都有英雄梦救世情怀，这两部剧都是英雄，都是亲情厚重，当然你们喜欢。你看就算老皇帝，也是疼爱自己孩子的，他最后还不是为了亲情一跪。出生于悲剧的英雄，身边缺不缺亲情有爱，这是现代普通家庭最缺的，想想你们这一辈即使做了父母，回到家也依然是自己一家几口人，个个生活圈子都是越过越小。”
醍醐灌顶。
母亲说的话，我早有感觉，却从来不曾这样透彻的总结过。
她说的每一句都是道理，都是根源。
山影团队不知是有意还是有要求，在正剧里严谨，在正剧里温情。
曾经在候大大的一篇采访稿中看到他说过，没想到观众对日常剧情这样的喜爱。
或许真的因为我们的生活里，核心圈子其实是孤独的。
我们这一辈人背井离乡异地打拼，离自己的亲戚关系遥远，除了春节和婚丧嫁娶已经少有面对面的联络。就连同学之间也是如此。
远亲不如近邻。可我们大多数邻里关系冷淡，不管是因为防备心或是因为早出晚归的时间对不上，我和我的邻居已经沦落到进了电梯也只是眼熟。
同事？朋友？一半合作一半防备，有几个人能真正走进自己的圈子？
所以二次元越来越繁荣，或许是因为三次元的欠缺逼得我们转向二次元自己弥补吧。
艺术总是来源于真实又高于真实的，影视剧关注着主旋律同时，总能在不经意中牵引观众的思维模式。这就是文化宣传的精神力量吧。
那些真正讨论婆媳邻里关系的“大妈剧”们没能博得我们这个年龄段的青眼，反倒是新的电视剧题材里，带动了我们隐晦的渴望。
不是要传播正能量吗？对日常的描绘，也是潜移默化，为人处世的那些细小的道义，会在“日常”桥段里沁人心脾。
就像春梅撞见曙光吻了晓兰时候说的：你跟曙光哥都是我喜欢的人，你俩亲嘴，我看了觉得很美，觉得特开心。我不是什么有坏心眼的女子，我就是喜欢看美的，叫人心里开心的事儿。
80后、90后、00后，也许其中很多人在成长环节里少有这些克己复礼的教化，一方面是因为经历了动荡年代的父母在这方面有断层，很多“规矩”我们自己的父母都是缺失的；另一方面是因为我们成长年代的时候，父辈们忙于物质条件的建设，对这方面的教化缺乏精力更缺乏主动意识。
我自己家的几个叔伯阿姨的孩子，就是活生生的反面例子。
大道理都懂，就是不知道该如何去做。
什么该做什么不该做，同一件事情什么时候做合适什么时候做不合适，人情世故的老规矩，分不清楚。
也是我们这一代人走出国门游玩时，被诟病的原因之一。
传说中的礼仪之邦呢？
不知道现在通过影视剧潜移默化，还能不能“亡羊补牢”。
其实我并不知道这篇东西写出来是要给谁看，但是总觉得不吐不快。年轻观众们或许看剧口味飘忽难以捉摸，但对日常的渴求，的确是标准之一，那些被称为“雷剧”的，恐怕不仅是因为逻辑缺失，也有部分原因是少了“日常”烘托，让观众觉得“神化”吧。
其实我想说，我想看800集日常。